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中国华人商务网消息，作为中国水墨里历史最久，也最能表达中国人哲学和自然观的画种——山水画在绵延千余年的传承与反叛中，曾经历过无数次大大小小的变革。历代登堂入室的画家为了超越前人，无不费尽心力出奇出新：有人在笔墨上别出心裁，创出各领风流的点染皴擦之法;有人在构图中苦心孤诣，于平凡方寸间别开生面;还有人勇闯前人未见之境，用“搜尽奇峰”的方式与古人血战。
每一条试图穷极山水尽头的道路上空，都闪烁着无数璨若星河的名字，但似乎从没有人会想到徐悲鸿。
徐悲鸿《喜马拉雅山全景》 布面油画 37×93.5cm 1940年作
估价：1800-2800万元
出版：《海外看大陆艺术》 P140-141 艺术家出版社 1987年版
展览：2018年 百年教育 百年悲鸿——徐悲鸿作品珍藏大展 保利艺术博物馆/北京
2018年 百年教育 百年悲鸿——徐悲鸿作品珍藏大展 宝龙美术馆/上海
也许，徐悲鸿从来都不是一位山水画家，他自己也不否认这一点。早年他谈及中国画的改良，并不用传统“山水画”，而采用了西方的“风景画"一词。在《中国画改良之方法》一文中，他甚至完全否定过传统的文人山水画，认为中国山水画描绘天空、树木、山石均不及西画。
但正是这样的徐悲鸿，在1940年面对壮阔的喜马拉雅山脉时，却用一次彻头彻尾的“山水”方式，完成了他对“平生第一快事”的表达。
何谓“平生第一快事”？
1939年11月，时在新加坡为抗战筹赈义卖的徐悲鸿应文豪泰戈尔之邀，启程赴印度进行访问与文化交流。次年3月下旬，由于位于加尔各答北部的暂住地圣蒂尼克坦国际大学一带暑热难耐，他决定赴印度东部的大吉岭，那里风景清幽，气候宜人，可以继续完成构思许久的巨作《愚公移山》，同时也可以实现他近距离观察、描绘著名的喜马拉雅山的夙愿。
在前往大吉岭之前，徐悲鸿在2月致刘汝醴信函中便提到：登喜马拉雅山乃“生平大愿，自庆得偿”，而在当年4月到达商达甫，观世界最高峰珠穆朗玛峰，又游大吉岭附近的乔戈里峰后，徐悲鸿更是兴奋将登喜马拉雅山称为“平生第一快事”，并激发了极高的创作热情。
印度大吉岭
然而对名声很响的珠穆朗玛峰，徐悲鸿似不以为然，只说“呒啥稀奇”，“不过是华林吃烧饼的侧像而已”(该峰附近几处横看似一人面)；而对乔戈里峰情有独钟，在1940年5月1日作素描《喜马拉雅山》署题中徐悲鸿写到：“荆卿强敢(乔戈里峰)之晨，美丽不可思议”。
徐悲鸿《喜马拉雅山》纸本 铅笔 26.5×33 cm. 1940年 徐悲鸿纪念馆藏
因此在大吉岭的近半年时间里，他以素描、水墨与油画的形式反复描绘了不同视角、不同环境、不同光线、不同衬景的乔戈里峰风光。并在完成了足够多的准备后，也以乔戈里峰为主体进行了《喜马拉雅山全景》的创作。 |
